Aggiornamento 2 dallo studio
Restauro di "The Reixach
Marzo 2022
Ci sono novità dall'atelier dove si sta restaurando la nostra "Madonna in trono con Bambino" di Joan Reixach. Il lavoro è stato intenso e siamo felici di condividere le ultime scoperte e novità. Continuate a scorrere e scoprite cosa ha scoperto l'atelier.
La rimozione della vernice
Attualmente, tutta la vernice è stata rimossa dalla superficie pittorica. Sono state rimosse anche le sovraverniciature. Queste erano particolarmente presenti lungo le cuciture del pannello. Le sovradipinture erano generalmente applicate in modo molto ampio e coprivano molto materiale originale. Un buon esempio di ciò è visibile in alto a sinistra della scena. Sullo sfondo è visibile una formazione rocciosa. Questa formazione rocciosa è stata resa molto più grande di quanto fosse in origine durante un restauro successivo. È stato aggiunto dello stucco e una sovraverniciatura per mascherare la cucitura e un piccolo danno nell'oro. Una fotografia storica del 1920 circa mostra che questa aggiunta non è ancora presente.
Dettaglio dello sfondo per il trattamento
Dettaglio dello sfondo durante il trattamento
Dettaglio dello sfondo dopo il trattamento
Modanature con sovradoratura
Rimuovendo la vernice, è emerso chiaramente che un bordo largo circa 3 cm era stato sovra-dorato lungo le modanature intagliate. Questa sovradoratura era chiaramente riconoscibile per il suo diverso colore e la sua lucentezza. Era anche chiaramente visibile che la punzonatura era stata sigillata dall'applicazione di questa sovra-doratura. Questa è una chiara indicazione che si tratta di una sovra-doratura, poiché la punzonatura viene applicata dopo la doratura. La doratura applicata nei fori di punzonatura è quindi successiva.
Poiché la sovradoratura seguiva così da vicino le modanature, è sorto il sospetto che l'intera modanatura fosse stata sovradorata. Sembrava che nell'applicare la doratura alla cornice non fossero stati così meticolosi, includendo così i bordi del dipinto e le aree dorate piatte.
Per verificare questa ipotesi, sono stati prelevati campioni di vernice e incorporati come sezioni trasversali. I campioni sono stati prelevati da diverse parti delle modanature (entrambi i montanti orizzontali, entrambi i regoli verticali e una parte più profonda dell'intaglio decorativo). In tutti i campioni, ad eccezione di quello della guida inferiore, la foglia d'oro è stata trovata sotto uno strato di stucco, bolo e nuova foglia d'oro.
Sulla guida inferiore è stata trovata solo una nuova foglia d'oro. Ciò ha confermato i sospetti che la guida inferiore non fosse originale, ma una sostituzione successiva. Ciò era visibile anche nelle radiografie, dove era visibile una struttura lignea anomala e viti moderne utilizzate per fissare la guida inferiore.
L'esame dei campioni di vernice ha confermato che l'intera cornice è stata sovra-dorata. La doratura originale è ancora presente sotto la nuova doratura in molti campioni, anche se frammentaria. Presumibilmente, quando è stata sostituita la rotaia inferiore, l'intera cornice è stata dorata di nuovo per garantire che la rotaia inferiore e la cornice si adattassero correttamente.
Modanature con sovradoratura
È stata rimossa tutta la doratura in eccesso sulle parti piatte dello sfondo dorato. L'operazione può essere eseguita con relativa facilità con acqua o con un gel a base d'acqua. La doratura originale sottostante è localmente danneggiata e presenta piccole lacune, ma nel complesso la rimozione della sovradoratura ha restituito molto materiale originale in buone condizioni. La lucentezza uniforme e calda dell'oro originale è molto più bella della doratura successiva.
Dettaglio della sovraverniciatura lungo le modanature prima della rimozione
Dettaglio dopo la rimozione della sovraverniciatura
Per avere una stima delle condizioni della doratura originale sotto tutte le aggiunte successive, sono state eseguite delle finestre di prova sulle modanature. Il risultato di questi test non è deludente: in tutto il dipinto è presente una quantità ragionevole di oro originale, in buone condizioni. Con la rimozione della sovradoratura successiva, la doratura del fondo confluisce senza soluzione di continuità nella doratura delle modanature. Non c'è più un bordo o una transizione. Anche il colore è molto più bello, essendo una tonalità d'oro più chiara e calda.
Test per la diminuzione delle modanature di sovradoratura.
Le macchie bianche e rosse nei test sono lacune.
I test hanno dimostrato che è possibile rimuovere la sovradoratura. I test sono molto incoraggianti anche per quanto riguarda le condizioni della doratura originale sotto le modanature. In consultazione con il comitato, si è concluso che la rimozione della sovra-doratura sulle modanature sarebbe stata la migliore opzione di trattamento. Il valore aggiunto della doratura originale all'aspetto dell'opera è notevole. In origine, la cornice e la pittura costituivano un'unica unità. L'aspetto alterato della cornice dalla sovradoratura ha cambiato in parte questo aspetto: la cornice spicca sulle superfici dorate originali. La rimozione della sovradoratura riequilibra l'intero oggetto.
Nebbia grigia
Al di sotto dello strato di vernice, sulla superficie pittorica è presente uno strato grigiastro e grigiastro. Questo strato è più spesso in alcune zone e più uniforme in altre. Lo strato non mostra fluorescenza ai raggi UV e non è sensibile ai solventi. Per studiare questo strato, sono stati prelevati 2 campioni di vernice e incorporati come sezioni trasversali. Ciò ha rivelato che si tratta di uno strato molto sottile e semitrasparente, presente soprattutto nelle parti più profonde della superficie della vernice.
Dettaglio di un campione di vernice, ingrandimento 400x, campo chiaro.
Dettaglio del campione di vernice, ingrandimento 400x, radiazione UV
I campioni di vernice sono stati poi esaminati presso l'RCE con il SEM-EDX (a cura della dott.ssa Ineke Joosten). Da questo esame si è concluso che si tratta di uno strato organico ricco di calcio e ossigeno. Sono stati prelevati anche due campioni di raschiatura ed esaminati con FTIR (da Suzan de Groot). Questi hanno mostrato che il materiale era composto principalmente da proteine e gesso, con possibili prodotti di degradazione come gli ossalati di calcio nello strato.
Dopo aver condotto queste indagini, sono stati eseguiti dei test per rimuovere questo strato. I test hanno dimostrato che lo strato poteva essere rimosso in modo sicuro con un'emulsione di Pemulen TR2 tamponata a pH 6,5.
Test per la diminuzione dello strato grigio: il lato sinistro della tunica è pulito, il lato destro no.
Test per la diminuzione dello strato grigio: sotto lo strato grigio scuro, appare un bel drappo rosa.
I test per la rimozione dello strato grigio sono molto promettenti: la superficie si schiarisce di colore e ritorna l'equilibrio cromatico originale. I colori belli e profondi utilizzati per gli abiti degli angeli tornano a risplendere. Tuttavia, in consultazione con il comitato, si è deciso di effettuare ulteriori ricerche sullo strato grigio prima di decidere di rimuoverlo. Di cosa si tratta esattamente? È possibile che si tratti di uno strato originale? Le indagini precedenti, come descritto in precedenza, indicavano una vernice proteica. Le ricerche in letteratura mostrano che le vernici proteiche erano comuni nei manuali degli artisti del XVIII e XIX secolo. È possibile che questo strato di vernice proteica sia stato applicato durante un restauro successivo. Tuttavia, le ricerche precedenti non hanno fornito una risposta completa sulla composizione dello strato. È infatti possibile che anche gli strati pittorici sottostanti siano legati da proteine. Pertanto, se i raschiati sono stati prelevati troppo in profondità, potrebbe essere stato incluso materiale dello strato sottostante. Non è quindi del tutto chiaro da dove provengano le proteine trovate. Per questo motivo, si è deciso di esaminare un'altra sezione trasversale con la FTIR. Se questo esame viene effettuato su una sezione trasversale, sarà possibile visualizzare esattamente dove si trova la proteina, nello strato grigio superiore o negli strati di vernice sottostanti.
Attualmente sono in corso altri studi di letteratura sull'applicazione della vernice proteica, in attesa dei risultati dello studio FTIR.
Restauratori:
Melissa Daugherty MA, PD Res
Marya Albrecht MA, PD Res
Gert van Gerven MA