Il restauro dell'Antifonario

Ci si può chiedere: cos'è un antifonario? L'antifonario è un libro corale che veniva utilizzato dai monaci per cantare le preghiere delle ore. Per questo motivo è chiamato anche libro delle ore. Il Castello di Haar possiede una colossale copia spagnola del XVI secolo, ovviamente in pergamena. I canti sono gregoriani e sono impostati su battute musicali di cinque righe. Il libro è alto quasi un metro e spesso 14 cm e ha 110 pagine. Non può essere sollevato.

Il barone e la baronessa Van Zuylen van Nijevelt lo acquistarono probabilmente alla fine del XIX secolo come "decorazione" del castello. A settembre, quando tradizionalmente soggiornavano al castello e ricevevano ospiti, l'antifonario veniva esposto nella sala principale. Era presentato appositamente per il mese di settembre su un supporto di dimensioni mai viste prima, con una base di marmo. È da notare che il libro è di origine spagnola. Forse è stato acquistato in concomitanza con la collezione di pale d'altare spagnole.

Negli ultimi decenni la bella opera era rimasta a prendere polvere in una stanza della torre. La rilegatura in legno e pelle di vitello era stata gravemente danneggiata dai tarli. L'intero manoscritto era danneggiato. La pelle era secca, sporca e lacerata. Molte rilegature si erano rotte, le cuciture mancavano e l'inchiostro si stava sfaldando.

Dal settembre 2024 il libro era in fase di restauro da parte di Book Restoration De Valk. Il 22 novembre 2025, in occasione della festa di Santa Cecilia, patrona dei musicisti, dei musicisti di chiesa e dei cori, l'antifonario restaurato è stato inaugurato nella cappella di Kasteel de Haar. Dopo l'inaugurazione ufficiale, alcuni canti dell'Antifonario sono stati eseguiti dalla Capella Academica Den Haag.

Descrizione del materiale

L'enorme volume è costituito da un blocco di fogli di pergamena uniti nel dorso a formare fogli doppi (folia). Le 15 quartine sono cucite su 13 doppie legature di cuoio. La legatura è costituita da tavole di legno, rivestite in più parti di pelle di vitello e decorate con impressioni a secco. I capitelli sono spolverati con spago intorno a nuclei incisi in alluminio. Il testo è scritto in inchiostro nero. È possibile verificare se si tratta di inchiostro di ferro gallico. Per l'aerazione sono state utilizzate diverse tonalità di pigmenti sensibili all'acqua. Si possono distinguere diversi tipi di ventilazione. Delle due serrature della parte anteriore rimangono solo resti. Lo stesso vale per i pomelli in ottone sulla parte anteriore e posteriore.

La ristrutturazione

Trattamenti effettuati

1. Prelevando campioni di funghi, questi sono risultati inattivi, la disinfezione del manoscritto non è necessaria.

2. Documentazione: sono state scattate fotografie del manoscritto e di tutti i danni.
Il blocco di libri è stato fascicolato; è stata annotata la struttura delle quire, la foliazione e i custodi menzionati, cfr. Appendice I. Una colonna a parte indica i fogli con quali danni.

3. Accurata pulizia a secco della fascia e di tutti i fogliacci, dove possibile, utilizzando una spugna di lattice ("Smoke-sponge") e una spazzola morbida; rimozione della polvere e dello sporco superficiale. Questo ha lasciato tracce d'uso.

4. Verifica dei pigmenti utilizzati. Questi risultano essere estremamente sensibili all'acqua, il che significa che il trattamento deve evitare il più possibile l'uso dell'umidità.

5. Verifica della sensibilità all'acqua degli inchiostri utilizzati. Gli inchiostri sembrano essere meno sensibili all'acqua. Gli inchiostri sanguinano leggermente, ma non si schiariscono.

6 Test degli inchiostri utilizzati con la bafenatrolina, un indicatore specifico degli ioni ferro(II) presenti nell'inchiostro ferro gallico. Dopo aver applicato una goccia di acqua demineralizzata all'inchiostro, è stato applicato alla goccia un piccolo pezzo di carta da filtro impregnato con una soluzione allo 0,16% di bathophenatroline. La carta indicatrice non è diventata rosa, il che indica che non è stato utilizzato inchiostro di ferro gallico.

7. Controllare gli inchiostri e i pigmenti utilizzati e consolidare quelli che si sono staccati utilizzando il nebulizzatore aerosol e Klucel G in etanolo.

8. Conservazione del cuoio secondo le "Linee guida per la conservazione dei nastri di cuoio e pergamena" aggiornate al 1996, della Biblioteca Reale dell'Aia: misurazione del pH, applicazione della medicazione per il cuoio e consolidamento delle parti danneggiate con Klucel G in etanolo.

9. Ispezione delle cuciture e delle legature. L'intenzione era quella di mantenere il materiale di cucitura esistente, rafforzandolo e integrandolo dove necessario. Ma delle tredici rilegature in cuoio spesso, 12 sembrano essere rotte. Trattandosi di rilegature molto spesse, necessarie per dare solidità al libro, non è possibile rinforzarle in modo robusto e gradevole. Sembra più opportuno ricucire il libro su nuove e robuste rilegature, in modo che il libro riacquisti una buona "spina dorsale" che gli conferisca la forza necessaria durante la manipolazione. Un ulteriore vantaggio dello smontaggio del manoscritto è che ogni foglio può essere digitalizzato in modo più bello e semplice e gli angoli possono essere riparati più facilmente.

10. Smontaggio della legatura e del blocco del libro

11. Appiattimento di pieghe e grinze nei fogli di pergamena, inumidendoli leggermente con lo spray e asciugandoli poi sotto l'obiezione.

12. Restauro della pergamena, se necessario, con carta giapponese di colore e spessore adeguati, incollata con una miscela di amido di grano puro ed Evacon-R; se necessario, le lacune possono essere colmate con pergamena di colore e spessore adeguati.

Ancora da discutere: cosa fare con le vecchie riparazioni di pergamena e carta.

13. Ricucitura del blocco libro secondo il programma di cucitura originale

14. Trattamento dei tarli in entrambe le copertine. Incollaggio delle rotture nella copertina anteriore in legno. Completamento di tre angoli.

15. Infilatura delle nuove legature in pelle.

16. Se necessario, infilare nuovamente le legature nelle anime piatte di legno.

17. Intaglio di due nuovi capitelli, sull'esempio dei frammenti rimanenti. L'anima dei capitelli è costituita da pelle conciata alu.

18. Sovraincollaggio del dorso con amido.

19. Applicazione di un nuovo supporto in pelle di vitello sotto la pelle originale. Il nuovo cuoio è colorato.

20. Consolidamento delle parti allentate della rilegatura e rifinitura con carta giapponese colorata.

Restauratori
Marijn de Valk

Comitato di guida
Dr.ssa Katrien Timmers, curatrice Kasteel de Haar
Joyce van Loon MA, Gestione delle collezioni Kasteel de Haar
Anetta de Jong, direttrice Kasteel de Haar

Legami deboli e nucleo di capitale

Esempio di palinsesto,
il testo e le note sono stati cancellati

Resti del nucleo del capitello in cuoio