Aggiornamento 3 dallo studio
Restauro di "The Reixach
Gennaio 2023
Ci sono novità dall'atelier dove si sta restaurando la nostra "Madonna in trono con Bambino" di Joan Reixach. Il lavoro è stato intenso e siamo felici di condividere le ultime scoperte e novità. Continuate a scorrere e scoprite gli ultimi sviluppi.
Strato grigio
Al di sotto dello strato di vernice, sulla superficie pittorica era presente uno strato grigiastro. La composizione di questo strato è stata studiata in collaborazione con l'Agenzia Nazionale per i Beni Culturali. Le ricerche precedenti (descritte nell'aggiornamento precedente) non hanno portato a conclusioni certe sulla composizione e sull'origine di questo strato. Poiché volevamo fare chiarezza prima di decidere di rimuovere lo strato, abbiamo prelevato altri campioni e li abbiamo esaminati. Questo esame ha dimostrato che lo strato grigio non è originale.
Una sezione trasversale del mantello di Giovanni Battista (nella scena in alto) mostra la presenza di uno strato tra lo strato grigio e la superficie pittorica. Nella sezione trasversale, è visibile uno strato di vernice rosa più spesso, con uno strato trasparente e non pigmentato sopra. Questo strato è fluorescente se esposto ai raggi UV. Sopra questo strato si trova lo strato grigio che riconosciamo anche in altri campioni. Poiché questo strato si trova tra la superficie originale e lo strato grigio, quest'ultimo non può essere uno strato di vernice originale.
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x08, 400x UV
Sullo strato di vernice rosa superiore è presente uno strato trasparente non pigmentato. Sotto i raggi UV, questo strato è fluorescente. Lo strato superiore scuro è la foschia grigia sulla superficie.
x08, campo luminoso 1000x
x08, 1000x UV
Queste foto di dettaglio, scattate con un ingrandimento maggiore, mostrano che lo strato superficiale grigio è finito in una crepa nella superficie della vernice.
L'esame di altri campioni di vernice ha rivelato che lo strato grigio si è formato dopo che lo strato di vernice si è danneggiato. Se lo strato grigio fosse stato originale, sarebbe stato danneggiato insieme allo strato di vernice. Inoltre, in questi campioni era visibile anche una vernice tra la superficie pittorica originale e la foschia grigia, confermando ancora una volta che non si tratta di uno strato originale.
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X09, 400x UV
Lo strato superiore di vernice blu è danneggiato e consumato. La superficie della vernice si è rotta e grandi particelle di azzurrite sporgono dalla superficie. Sotto l'azione dei raggi UV, si può notare che la vernice è stata trascinata nello strato di vernice, tra le particelle di pigmento. Lo strato grigio si è formato sopra questo strato di vernice blu danneggiato.
Le ricerche FTIR-ATR sulle sezioni trasversali con lo strato grigio (condotte dalla dott.ssa Suzan de Groot, Agenzia Nazionale per i Beni Culturali) hanno dimostrato che lo strato grigio è costituito principalmente da particelle di gesso. Nello strato grigio non sono state trovate proteine. Ciò conferma ancora una volta che non si tratta di una vernice proteica originale e invecchiata.
Togliere lo strato grigio
Dopo questa ulteriore indagine, in consultazione con il comitato di orientamento, si è deciso di rimuovere lo strato grigio. I test hanno dimostrato che è possibile farlo in modo sicuro. Il risultato di questo trattamento è molto bello: i colori diventano molto più brillanti e saturi. Si nota anche un effetto di profondità notevolmente migliorato, nella raffigurazione in alto ma anche nella piegatura delle vesti in basso.
Particolare del mantello rosa di Giovanni Battista prima del restauro.
Dettaglio mantello rosa Giovanni Battista durante la diminuzione dello strato grigio.
Applicazione di una nuova vernice
Dopo aver rimosso tutte le aggiunte non originali (come lo strato di vernice, i vecchi ritocchi e lo strato grigio), possiamo iniziare a ricostruire il dipinto. Il primo passo è l'applicazione di un nuovo strato di vernice. Questo strato serve a dare alla superficie pittorica una buona brillantezza e saturazione. Inoltre, lo strato di vernice funge anche da protezione per la superficie pittorica e da separazione tra gli strati pittorici originali e le nostre aggiunte. Una caratteristica particolare di questo dipinto è l'uso della foglia d'oro. In origine, c'era una differenza tra le superfici dorate altamente lucide e la più morbida lucentezza serica degli strati pittorici. Per preservare questa differenza, non abbiamo applicato lo strato di vernice sulla foglia d'oro, ma solo sugli strati pittorici.
Ritocco
Le cuciture aperte e i vuoti più profondi vengono riempiti prima di iniziare il ritocco. Applicando le stuccature, non c'è più alcuna differenza di livello visibile tra la superficie pittorica e le lacune. Attualmente siamo in fase di ritocco. Si tratta di rendere invisibili i danni e i riempimenti dando loro lo stesso colore dell'area circostante. A questo scopo utilizziamo pennelli molto piccoli, che possono essere usati per fare dei punti molto precisi.
Dettaglio per il ritocco.
Dettaglio durante il ritocco.
Dettaglio per il ritocco.
Dettaglio durante il ritocco.
Reversibile
Quando restauriamo i dipinti, puntiamo alla reversibilità. Ciò significa che i materiali che aggiungiamo devono essere sempre facili da rimuovere. Per questo motivo, lavoriamo con resine sintetiche come vernice e mezzo di ritocco. Sono state studiate le proprietà di invecchiamento di questi materiali. Con l'invecchiamento, questi materiali non cambieranno in modo tale da diventare scoloriti, instabili o difficili da rimuovere. Inoltre, in futuro dovrebbe essere sempre chiaro quali materiali sono originali e quali sono stati aggiunti successivamente. Se utilizzassimo gli stessi materiali dell'artista, dopo anni di invecchiamento diventerebbe sempre più difficile distinguerli. Quindi un dipinto a olio non viene ritoccato con colori a olio. Inoltre, l'intero trattamento viene documentato in una relazione di restauro, con foto di prima, durante e dopo il restauro.
Restauratori:
Melissa Daugherty MA, PD Res
Marya Albrecht MA, PD Res
Gert van Gerven MA