La restauration des œuvres sur papier

Le Kasteel de Haar possède une modeste collection d'œuvres sur papier. Les plus belles œuvres sont les dessins ou gravures du château à travers les siècles, dans toute sa splendeur ou comme ruine romantique. Elles sont souvent encadrées dans un cadre conçu par l'architecte Pierre Cuypers.

Vers 1900, de nombreuses chambres d'hôtes ont été décorées avec des gravures, des dessins, des pastels ou des aquarelles à la mode. Il s'agit parfois d'antiquités, souvent de portraits féminins contemporains à la mode.

Bien entendu, la collection contient également des œuvres qui racontent la vie des habitants de De Haar. De nombreuses photos, bien sûr, mais aussi des pastels comme ceux des chiens ou des dessins et pochoirs de l'époque de la reconstruction.

La restauratrice de papier Marchelma van Breugel a relevé le défi de restaurer quelque 140 objets au cours d'un processus de plusieurs années. Elle a elle-même rédigé un rapport intermédiaire intéressant à ce sujet, que vous pouvez lire ci-dessous.

Marchelma van Breugel :"Une collection complète nécessite une approche standardisée. Or, mon expérience me montre que chaque objet a ses propres particularités et nécessite des solutions. C'est un défi pour le conservateur que je suis. Et cela me semble précieux et enrichissant."

Beaucoup de saleté accumulée à l'ouverture d'un encadrement compliqué

Restauration

La collection : "Plus d'objets qu'on ne le pense".

La collection comprend environ 140 objets. Elle représente la vie mouvementée de la famille, l'histoire du château et les événements organisés dans et autour du château. Outre des dessins, des aquarelles, des pastels et des gravures, la collection contient également de nombreuses photographies. Les objets se trouvent partout dans le château. Dans les pièces du château, les objets sont accrochés au mur, rangés dans une armoire, posés sur un meuble ou placés dans une vitrine. Dans les dépôts, les objets sont emballés et numérotés dans des casiers en bois. La plupart des œuvres sont encadrées. Cela signifie qu'elles sont encadrées avec une plaque de verre et une suspension et/ou un support. Certaines œuvres sont placées dans un passe-partout ou montées sur un carton (généralement de couleur).

Le début : "Un plan pluriannuel sur papier".

Dans son ensemble, la collection de papier représente une riche histoire et est d'une grande valeur pour le Kasteel de Haar et ses visiteurs. Les œuvres sur papier n'ont pas été nettoyées ou traitées depuis une centaine d'années, à l'exception de quelques œuvres. Il est donc très agréable que la Fondation Kasteel de Haar ait permis de conserver cette collection.

Fin 2023, j'ai été invité à visiter la collection et en janvier 2024, j'ai pu commencer à cartographier la collection à l'aide d'un QuickScan. Grâce au QuickScan, l'état actuel de la collection est apparu clairement, tant dans ses grandes lignes qu'au niveau des pièces. En outre, j'ai pu en déduire la quantité et la nature des matériaux et des outils dont j'aurais besoin, ainsi que le temps nécessaire à la mise en œuvre du plan. Il était clair qu'il s'agirait d'un plan pluriannuel. Au printemps, j'ai commencé à mettre en œuvre la conservation des pièces dans mon atelier

tous les trous sont remplis avec du papier Jap[ans couleur

La démarche : "Préserver l'authenticité".

Les objets montrent qui vivait là et comment on y vivait. Dans cette optique, il n'est donc pas surprenant que les objets restent aussi authentiques que possible. Le souhait explicite était donc de voir les œuvres encadrées comme un tout. En effet, le type de cadre, la taille et la couleur ou la finition du passe-partout ou de la planche supérieure sont délibérément choisis par le fabricant ou le propriétaire et contribuent à l'aspect authentique des pièces.

La collection a certainement besoin d'attention et de soins. Des matériaux de finition de qualité inférieure, tels que des cartons boisés et acides, des clous rouillés et du verre poreux, ont été largement utilisés dans les encadrements. Un nettoyage et un réencadrement adéquats des objets encadrés permettraient donc de réaliser des progrès considérables.

Conservation et encadrement:"dans les moindres détails mais avec une attention individuelle".

"Une collection exige une approche standardisée. Mais je sais par expérience que chaque objet a ses propres particularités et nécessite des solutions. Dans tous les cas, cela vous met au défi en tant que restaurateur."

Tous les objets, passe-partout et supports ont été retirés de leur cadre et nettoyés. La saleté accumulée, les résidus de moisissure et d'insectes, les résidus de colle, les rubans et les recouvrements de papier ont été enlevés. Les objets présentant des taches de moisissure et des piqûres d'insectes ont été désinfectés. Le cas échéant, les fissures ont été réparées, les taches et salissures perturbant l'image ont été nettoyées un peu plus profondément et/ou retouchées. Le papier a été recollé s'il n'était plus solide et les lacunes ont été comblées avec du papier japonais si cela permettait d'éviter d'autres dommages. Les dos inférieurs des encadrements ont été enlevés, les textes et les collages transférés sur une nouvelle planche. Les cadres ont également été inclus dans la conservation, nettoyés et retouchés pour les dommages mineurs. Pour les dommages que je ne pouvais pas réparer, j'ai fait appel à un encadreur.

Les passe-partout existants ont été réutilisés ; l'objet, s'il se trouvait dans le cadre, a été détaché et placé sur un carton de musée avec des bandes de suspension japonaises. Le cadre est ici articulé avec le carton de musée à l'avant.

En outre, j'ai fait un usage intensif de feuilles intermédiaires (papier de musée, papier d'archives photographiques et carton de musée) entre le passe-partout original et l'objet, sous l'objet et le panneau supérieur et, dans quelques cas, entre le panneau arrière en bois s'il n'a pas pu être remplacé. Il s'agit d'empêcher autant que possible la migration des acides et de réguler l'humidité.

Pour le recadrage de conservation, les panneaux arrière ont été remplacés par du carton sans acide, le verre a été remplacé par du verre de musée résistant aux UV et un nouveau système d'accrochage a été mis en place. Les objets sans passe-partout ont été dotés d'entretoises afin que l'objet ne soit pas directement contre le verre....

Après la garde

À ma grande joie, un nouveau dépôt de papier climatisé a été réalisé pendant le projet. Il y a de magnifiques tiroirs de rangement et des systèmes muraux pour stocker les objets en toute sécurité. Il est ainsi très facile de continuer à surveiller les objets. Il est également possible d'intervertir les objets encadrés et les œuvres dans les pièces afin d'éviter l'influence prolongée de la lumière et des changements climatiques.

Poste avancé avec ruban remis en état de marche