Troisième mise à jour depuis le studio
Restauration de "The Reixach
Janvier 2023
Nous avons des nouvelles de l'atelier où notre "Vierge à l'Enfant trônant" de Joan Reixach est en cours de restauration. Le travail a été intense et nous sommes heureux de partager les dernières découvertes et nouvelles. Faites défiler les pages et découvrez les derniers développements.
Couche grise
Sous la couche de vernis, il y avait une couche grisâtre sur la surface de la peinture. La composition de cette couche a été étudiée en collaboration avec l'Agence nationale du patrimoine culturel. Les recherches antérieures (décrites dans la mise à jour précédente) n'étaient pas concluantes quant à la composition et à l'origine de cette couche. Comme nous voulions en avoir le cœur net avant de décider d'enlever la couche, nous avons prélevé d'autres échantillons et les avons examinés. Cet examen a montré que la couche grise n'est pas d'origine.
Une coupe transversale du manteau de Jean-Baptiste (dans la scène du haut) montre qu'il existe une couche entre la couche grise et la surface de la peinture. Sur la coupe transversale, une couche de peinture rose plus épaisse est visible, sur laquelle se trouve une couche transparente non pigmentée. Cette couche devient fluorescente lorsqu'elle est exposée aux rayons UV. Au-dessus de cette couche se trouve la couche grise que l'on reconnaît également dans d'autres échantillons. Comme cette couche se trouve entre la surface d'origine et la couche grise, cette dernière ne peut donc pas être une couche de vernis d'origine.
x08, 400x champ clair
x08, 400x UV
La couche supérieure de peinture rose est recouverte d'une couche transparente non pigmentée. Sous l'effet des rayons UV, cette couche devient fluorescente. La couche supérieure sombre est la brume grise de la surface.
x08, 1000x champ clair
x08, 1000x UV
Ces photos de détail, prises à un plus fort grossissement, montrent que la couche de surface grise s'est infiltrée dans une fissure de la surface de la peinture.
L'examen d'autres échantillons de peinture a révélé que la couche grise s'est formée après que la couche de peinture a été endommagée. Si la couche grise avait été d'origine, elle aurait été endommagée en même temps que la couche de peinture. En outre, du vernis était également visible dans ces échantillons entre la surface de la peinture d'origine et le voile gris, ce qui confirme une fois de plus qu'il ne s'agit pas d'une peinture d'origine.
x09, 400x champ clair
X09, 400x UV
La couche supérieure de peinture bleue est endommagée et usée. La surface de la peinture s'est brisée et de grosses particules d'azurite dépassent de la surface. Sous rayonnement UV, on peut voir que le vernis a été aspiré dans la couche de peinture, entre les particules de pigment. La couche grise s'est formée sur cette couche de peinture bleue endommagée.
L'étude FTIR-ATR des coupes transversales contenant la couche grise (réalisée par le Dr Suzan de Groot, National Cultural Heritage Agency) a montré que la couche grise se compose principalement de particules de gypse. Aucune protéine n'a été trouvée dans la couche grise. Cela confirme une fois de plus qu'il ne s'agit pas d'un vernis protéique original et vieilli.
Enlever la couche grise
Après cet examen complémentaire, il a été décidé, en concertation avec le comité d'orientation, d'enlever la couche grise. Les tests ont montré que cela pouvait être fait en toute sécurité. Le résultat de ce traitement est très satisfaisant : les couleurs sont beaucoup plus vives et plus saturées. L'effet de profondeur est également nettement amélioré, tant dans la représentation du haut que dans le pliage des robes du bas.
Détail du manteau rose Jean-Baptiste avant restauration.
Détail manteau rose Jean Baptiste lors de la diminution de la couche grise.
Application d'un nouveau vernis
Après avoir enlevé tous les ajouts non originaux (tels que la couche de vernis, les anciennes retouches et la couche de gris), nous pouvons commencer à reconstruire le tableau. La première étape consiste à appliquer une nouvelle couche de vernis. Cette couche sert à donner à la surface de la peinture une bonne brillance et une bonne saturation. En outre, la couche de vernis sert de protection à la surface de la peinture et de séparation entre les couches de peinture originales et nos ajouts. L'utilisation de feuilles d'or est une caractéristique particulière de cette peinture. À l'origine, il y avait une différence entre les surfaces dorées très brillantes et la brillance soyeuse plus douce des couches de peinture. Pour préserver cette différence, nous n'avons pas appliqué la couche de vernis sur la feuille d'or, mais uniquement sur les couches de peinture.
Retouche
Les joints ouverts et les vides plus profonds sont comblés avant de commencer les retouches. L'application de mastics permet d'éliminer toute différence de niveau visible entre la surface de la peinture et les lacunes. Actuellement, nous procédons à des retouches. Il s'agit de rendre invisibles les dommages et les remplissages en leur donnant la même couleur que la zone environnante. Pour ce faire, nous utilisons de très petits pinceaux qui permettent d'effectuer des pointillés très précis.
Détail pour la retouche.
Détail lors de la retouche.
Détail pour la retouche.
Détail lors de la retouche.
Réversible
Lors de la restauration de tableaux, nous visons la réversibilité. Cela signifie que les matériaux que nous ajoutons doivent toujours être faciles à retirer. C'est pourquoi nous utilisons des résines synthétiques comme vernis et médium de retouche. Les propriétés de vieillissement de ces matériaux ont été étudiées. Avec le vieillissement, ces matériaux ne changeront pas au point de devenir décolorés, instables ou difficiles à enlever. En outre, à l'avenir, il devrait toujours être possible de distinguer clairement les matériaux originaux de ceux qui ont été ajoutés ultérieurement. Si nous utilisions les mêmes matériaux que l'artiste, il deviendrait de plus en plus difficile de les distinguer après des années de vieillissement. Ainsi, une peinture à l'huile n'est pas retouchée avec de la peinture à l'huile. En outre, l'ensemble du traitement est documenté dans un rapport de restauration, avec des photos d'avant, pendant et après la restauration.
Les restaurateurs :
Melissa Daugherty MA, PD Res
Marya Albrecht MA, PD Res
Gert van Gerven MA