Actualización 2 desde el estudio
Restauración de "The Reixach
Marzo de 2022
Hay noticias del estudio donde se está restaurando nuestra "Virgen entronizada con el Niño" de Joan Reixach. El trabajo ha sido duro y nos complace compartir los últimos hallazgos y noticias. Desplácese rápidamente y descubra lo que ha encontrado el estudio.
La eliminación del barniz
Actualmente, se ha eliminado todo el barniz de la superficie pintada. También se han eliminado los repintes. Estaban presentes sobre todo a lo largo de las juntas del panel. En general, los repintes estaban muy extendidos y cubrían gran parte del material original. Un buen ejemplo de ello puede verse en la parte superior izquierda de la escena. Al fondo se ve una formación rocosa. En una restauración posterior, esta formación rocosa se hizo mucho más grande de lo que era originalmente. Para ello se añadió masilla y se repintó para disimular la costura y un pequeño desperfecto en el oro. Una fotografía histórica de alrededor de 1920 muestra que este añadido aún no existe.
Detalles de fondo para el tratamiento
Detalle del fondo durante el tratamiento
Detalle del fondo después del tratamiento
Molduras sobredoradas
Al quitar el barniz, se vio claramente que un borde de unos 3 cm de ancho había sido sobredorado a lo largo de las molduras talladas. Este sobredorado era claramente reconocible por su color y brillo diferentes. También se veía claramente que el punzonado había sido sellado por la aplicación de este sobredorado. Esto indicaba claramente que se trataba de un sobredorado, ya que el punzonado se aplica después del dorado. Por lo tanto, el dorado aplicado en los agujeros perforados es posterior.
Como el sobredorado seguía tan de cerca a las molduras, surgió la sospecha de que se había sobredorado toda la moldura. Daba la impresión de que, al aplicar este dorado al marco, no habían sido tan meticulosos y por eso incluyeron los bordes del cuadro y las zonas doradas planas.
Para investigar esta hipótesis, se tomaron muestras de pintura y se incrustaron como secciones transversales. Las muestras se tomaron de distintas partes de las molduras (ambos postes horizontales, ambas reglas verticales y una parte más profunda en la talla decorativa). En todas las muestras, a excepción de la de la barra inferior, se encontró pan de oro bajo una capa de masilla, bolo y pan de oro nuevo.
Sólo se encontró pan de oro nuevo en la barra inferior. Esto confirmó las sospechas de que la barandilla inferior no era original, sino una sustitución posterior. Esto también podía verse en las radiografías, donde se apreciaba una estructura de madera anómala y tornillos modernos utilizados para fijar la barandilla inferior.
El examen de las muestras de pintura confirmó que todo el marco ha sido sobredorado. El dorado original sigue presente bajo el nuevo dorado en muchas muestras, aunque de forma fragmentaria. Es de suponer que, cuando se sustituyó el travesaño inferior, se volvió a dorar todo el marco para garantizar que el travesaño inferior y el marco encajaran correctamente.
Molduras sobredoradas
Se eliminó todo el exceso de dorado en las partes planas del fondo dorado. Esto pudo hacerse con relativa facilidad con agua, o con un gel de base acuosa. El dorado original subyacente está localmente dañado y presenta pequeñas lagunas, pero en general, al eliminar el sobredorado se ha recuperado mucho material original en buen estado. El brillo uniforme y cálido del oro original es mucho más agradable que el del dorado posterior.
Detalle del repintado a lo largo de las molduras antes de retirarlas
Detalle tras la eliminación del repintado
Para obtener una estimación del estado del dorado original bajo todos los añadidos posteriores, se hicieron pruebas en las molduras. El resultado de estas pruebas no defrauda: en todas partes hay una cantidad razonable de dorado original, que está en buen estado. Una vez eliminado el sobredorado posterior, el dorado del fondo se funde perfectamente con el dorado de las molduras. Ya no hay borde ni transición. El color también es mucho más bonito, con un tono dorado más claro y cálido.
Prueba de disminución de las molduras sobredoradas.
Los puntos blancos y rojos de las pruebas son lagunas.
Las pruebas han demostrado que es posible eliminar el sobredorado. Las pruebas también son muy esperanzadoras en cuanto al estado del dorado original bajo las molduras. En consulta con el comité, se llegó a la conclusión de que la eliminación del sobredorado de las molduras sería la mejor opción de tratamiento. El valor añadido del dorado original al aspecto de la obra es grande. El marco y la pintura formaban originalmente una unidad. El aspecto alterado del marco por el sobredorado ha cambiado un poco este aspecto: el marco sobresale de las superficies doradas originales. La eliminación del sobredorado reequilibra todo el objeto.
Niebla gris
Debajo de la capa de barniz, hay una capa grisácea y grisácea en la superficie de la pintura. Esta capa es más gruesa en algunas zonas y más irregular en otras. La capa no muestra fluorescencia bajo la radiación UV y no es sensible a los disolventes. Para investigar esta capa, se tomaron 2 muestras de pintura y se incrustaron como secciones transversales. Esto demostró que se trata de una capa muy fina y semitransparente que está presente sobre todo en las partes más profundas de la superficie de la pintura.
Detalle de una muestra de pintura, aumento 400x, campo claro.
Detalle de una muestra de pintura, aumento 400x, radiación UV
A continuación, las muestras de pintura se examinaron en el RCE con SEM-EDX (por la Dra. Ineke Joosten). De este examen se concluyó que se trata de una capa orgánica rica en calcio y oxígeno. También se tomaron dos muestras de raspado y se examinaron con FTIR (por la Dra. Suzan de Groot). Éstas mostraron que el material consistía principalmente en proteína y creta, con posibles productos de degradación como oxalatos de calcio en la capa.
Tras realizar estas investigaciones, se hicieron pruebas para eliminar esta capa. Las pruebas mostraron que la capa podía eliminarse sin problemas con una emulsión de Pemulen TR2 tamponada a pH 6,5.
Prueba de disminución de la capa gris: el lado izquierdo de la túnica se limpia, el derecho no.
Prueba de disminución de la capa gris: bajo la capa gris oscura, aparece un bonito drapeado rosa.
Las pruebas de eliminación de la capa gris son muy prometedoras: la superficie aclara su color y recupera el equilibrio cromático original. Los bellos y profundos colores utilizados en la vestimenta de los ángeles vuelven a brillar. Sin embargo, en consulta con el comité, se decidió seguir investigando sobre la capa gris antes de decidir su eliminación. ¿Qué es exactamente? ¿Es posible que se trate de una capa original? Las investigaciones previas descritas anteriormente apuntaban a un barniz proteínico. La investigación bibliográfica muestra que los barnices proteínicos eran habituales en los manuales de artistas de los siglos XVIII y XIX. Es posible que esta capa de barniz proteínico se aplicara durante una restauración posterior. Sin embargo, la investigación anterior no proporcionó una respuesta completa sobre la composición de la capa. De hecho, es muy posible que las capas de pintura subyacentes también estén compuestas de proteínas. Por lo tanto, si los raspados se tomaron a demasiada profundidad, podría haberse incluido material de la capa subyacente. Por lo tanto, no está del todo claro de dónde proceden las proteínas encontradas. Por este motivo, se decidió examinar otra sección transversal con FTIR. Si este examen se realiza en una sección transversal, será posible visualizar exactamente dónde se encuentra la proteína, en la capa superior gris o en las capas de pintura subyacentes.
Actualmente se están realizando más estudios bibliográficos sobre la aplicación del barniz proteínico y se está a la espera de los resultados del estudio FTIR.
Restauradores:
Melissa Daugherty MA, PD Res
Marya Albrecht MA, PD Res
Gert van Gerven MA