Actualización 3 desde el estudio
Restauración de "El Reixach
Enero de 2023
Hay noticias del estudio donde se está restaurando nuestra "Virgen entronizada con el Niño" de Joan Reixach. El trabajo ha sido duro y nos complace compartir los últimos hallazgos y novedades. Desplácese rápidamente y descubra las últimas novedades.
Capa gris
Debajo de la capa de barniz había una capa grisácea en la superficie de la pintura. La composición de esta capa se investigó en colaboración con la Agencia Nacional del Patrimonio Cultural. Las investigaciones previas (descritas en la actualización anterior) no fueron concluyentes sobre la composición y el origen de esta capa. Como queríamos tenerlo claro antes de decidir eliminar la capa, tomamos más muestras y las examinamos. Este examen demostró que la capa gris no es original.
Un corte transversal del manto de Juan el Bautista (en la escena superior) muestra que hay una capa entre la capa gris y la superficie de pintura. En la sección transversal se aprecia una capa de pintura rosa más gruesa, con una capa transparente sin pigmentar encima. Esta capa es fluorescente cuando se expone a la radiación UV. Encima de esta capa se encuentra la capa gris que también reconocemos en otras muestras. Dado que esta capa se encuentra entre la superficie original y la capa gris, la capa gris no puede ser, por tanto, una capa de barniz original.
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Sobre la capa superior de pintura rosa hay una capa transparente sin pigmentar. Bajo la radiación UV, esta capa es fluorescente. La capa superior oscura es la neblina gris de la superficie.
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Estas fotos de detalle, tomadas con mayor aumento, muestran que la capa superficial gris se ha corrido en una grieta en la superficie de la pintura.
El examen de otras muestras de pintura reveló que la capa gris se formó después de que la capa de pintura resultara dañada. Si la capa gris hubiera sido original, se habría dañado junto con la capa de pintura. Además, en estas muestras también se apreciaba barniz entre la superficie de la pintura original y la capa gris, lo que confirma una vez más que no es original.
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La capa superior de pintura azul está dañada y se ha desgastado. La superficie de la pintura se ha roto y grandes partículas de azurita sobresalen de la superficie. Bajo la radiación UV, puede verse que el barniz se ha introducido en la capa de pintura, entre las partículas de pigmento. Sobre esta capa de pintura azul dañada se ha formado la capa gris.
La investigación FTIR-ATR de las secciones transversales con la capa gris en ellas (llevada a cabo por la Dra. Suzan de Groot, Agencia Nacional del Patrimonio Cultural), mostró que la capa gris consiste principalmente en partículas de yeso. No se encontraron proteínas en la capa gris. Esto confirma una vez más que no se trata de un barniz proteínico original envejecido.
Quitar la capa gris
Tras esta nueva investigación, en consulta con el comité de orientación, se decidió eliminar la capa gris. Las pruebas habían demostrado que podía hacerse sin peligro. El resultado de este tratamiento es muy agradable: los colores son mucho más brillantes y saturados. También se ha mejorado mucho el efecto de profundidad, tanto en la representación de la parte superior como en el plegado de las túnicas de la parte inferior.
Detalle del manto rosa de Juan el Bautista antes de la restauración.
Detalle manto rosa Juan Bautista durante disminución capa gris.
Aplicación de barniz nuevo
Una vez eliminados todos los añadidos no originales (como la capa de barniz, los retoques antiguos y la capa gris), podemos empezar a reconstruir el cuadro. El primer paso consiste en aplicar una nueva capa de barniz. Esta capa sirve para dar a la superficie de la pintura un buen brillo y saturación. Además, la capa de barniz también actúa como protección de la superficie pintada y como separación entre las capas de pintura originales y nuestros añadidos. Una característica especial de este cuadro es el uso de pan de oro. Originalmente, había una diferencia entre las superficies doradas muy brillantes y el brillo de seda más suave de las capas de pintura. Para preservar esta diferencia, no aplicamos la capa de barniz sobre el pan de oro, sino sólo sobre las capas de pintura.
Retoque
Las costuras abiertas y las lagunas más profundas se rellenan antes de iniciar el retoque. Al aplicar los rellenos, ya no hay diferencia de nivel visible entre la superficie de la pintura y las lagunas. Actualmente, estamos en el proceso de retoque. Se trata de hacer invisibles los daños y los rellenos dándoles el mismo color que la zona circundante. Para ello utilizamos pinceles muy pequeños, con los que se puede puntear con gran precisión.
Detalle para retocar.
Detalle durante el retoque.
Detalle para retocar.
Detalle durante el retoque.
Reversible
Cuando restauramos cuadros, nuestro objetivo es la reversibilidad. Esto significa que los materiales que añadimos deben ser siempre fáciles de volver a retirar. Por este motivo, trabajamos con resinas sintéticas como barniz y medio de retoque. Se han investigado las propiedades de envejecimiento de estos materiales. Con el envejecimiento, estos materiales no cambiarán de tal manera que se decoloren, se vuelvan inestables o difíciles de eliminar. Además, en el futuro debería quedar siempre claro qué materiales son originales y cuáles son añadidos posteriores. Si utilizáramos los mismos materiales que el artista, cada vez sería más difícil distinguirlos tras años de envejecimiento. Por eso, un óleo no se retoca con pintura al óleo. Además, todo el tratamiento se documenta en un informe de restauración, con fotos del antes, el durante y el después de la restauración.
Restauradores:
Melissa Daugherty MA, PD Res
Marya Albrecht MA, PD Res
Gert van Gerven MA