Die Restaurierung des Antiphonariums

Sie fragen sich vielleicht, was ein Antiphonarium ist? Ein Antiphonarium ist ein Chorbuch, das von den Mönchen beim Singen der Stundengebete verwendet wurde. Es wird daher auch Stundenbuch genannt. Schloss de Haar besitzt ein riesiges spanisches Exemplar aus dem 16. Jahrhundert, natürlich aus Pergament. Die Gesänge sind gregorianisch und auf fünfzeilige Musikbalken gesetzt. Das Buch ist fast einen Meter hoch und 14 cm dick und hat 110 Seiten. Es kann nicht hochgehoben werden.

Baron und Baronin Van Zuylen van Nijevelt kauften es wahrscheinlich Ende des 19. Jahrhunderts als "Dekoration" für das Schloss. Im September, wenn sie sich traditionell im Schloss aufhielten und Gäste empfingen, wurde das Antiphonarium in der Haupthalle ausgestellt. Es wurde speziell für den September auf einem beispiellos großen Ständer mit Marmorsockel präsentiert. Es ist bemerkenswert, dass das Buch spanischen Ursprungs ist. Vielleicht wurde es zur gleichen Zeit wie die Sammlung spanischer Altarbilder erworben.

In den vergangenen Jahrzehnten hatte das schöne Werk in einem Turmzimmer verstaubt. Die hölzernen und mit Kalbsleder bezogenen Bucheinbände waren vom Holzwurm befallen. Das gesamte Manuskript war beschädigt. Das Leder war trocken, schmutzig und zerrissen. Viele Einbände waren geknickt, Nähte fehlten, und die Tinte blätterte ab und ließ nach.

Seit September 2024 wurde das Buch von der Buchrestaurierung De Valk restauriert. Am 22. November 2025, dem Festtag der Heiligen Cäcilia, der Schutzpatronin der Musiker, Kirchenmusiker und Chöre, wurde das restaurierte Antiphonarium in der Kapelle des Kasteel de Haar enthüllt. Nach der offiziellen Enthüllung wurden einige Gesänge aus dem Antiphonarium von der Capella Academica Den Haag vorgetragen.

Beschreibung des Materials

Der riesige Band besteht aus einem Buchblock aus Pergamentblättern, die am Rücken zu Doppelblättern (Folia) verbunden sind. Die 15 Lagen sind auf 13 Doppelblätter aus Leder genäht. Der Einband besteht aus Holzplatten, die in mehreren Abschnitten mit Kalbsleder bezogen und mit Blindprägungen verziert sind. Die Kapitelle sind mit einer Schnur um einen geätzten Kern aus Aluminium umwickelt. Der Text ist mit schwarzer Tinte geschrieben. Ob es sich um Eisengallustinte handelt, kann untersucht werden. Für die Belüftung wurden verschiedene Farbtöne von wasserempfindlichen Pigmenten verwendet. Es lassen sich verschiedene Arten der Belüftung unterscheiden. Von den beiden Schlössern auf der Vorderseite sind nur noch Reste vorhanden. Das Gleiche gilt für die Messingknöpfe auf der Vorder- und Rückseite.

Die Renovierung

Durchgeführte Behandlungen

1. Bei der Entnahme von Pilzproben wurde festgestellt, dass diese inaktiv sind, eine Desinfektion des Manuskripts ist nicht erforderlich.

2. Dokumentation: Das Manuskript und alle Schäden wurden fotografiert.
Der Buchblock wurde kollationiert; die Lagenstruktur sowie die Foliierung und die erwähnten Kustoden wurden notiert, siehe Anhang I. In einer separaten Spalte wird angegeben, welche Folios welche Schäden aufweisen.

3. Sorgfältige Trockenreinigung des Bandes und aller Folia, soweit möglich, mit einem Latexschwamm ('Smoke-Schwamm') und einer weichen Bürste; Entfernung von Staub und Oberflächenschmutz. Dies hinterließ Spuren des Gebrauchs.

4. Prüfung der verwendeten Pigmente. Diese erweisen sich als äußerst wasserempfindlich, was bedeutet, dass bei der Behandlung die Verwendung von Feuchtigkeit so weit wie möglich vermieden werden sollte.

5. Prüfung der verwendeten Tinten auf Wasserempfindlichkeit. Die Tinten scheinen weniger wasserempfindlich zu sein. Die Tinten bluten leicht aus, bluten aber nicht aus.

6 Prüfung der verwendeten Tinten mit Bathophenatrolin, einem spezifischen Indikator für Eisen(II)-Ionen in Eisengallustinte. Nach dem Auftragen eines Tropfens entmineralisierten Wassers auf die Tinte wurde ein kleines Stück Filterpapier, das mit einer 0,16%igen Bathophenatrolin-Lösung imprägniert war, auf den Tropfen aufgetragen. Das Indikatorpapier färbte sich nicht rosa, was darauf hindeutet, dass keine Eisengallustinte verwendet wurde.

7. Überprüfen Sie die verwendeten Tinten und Pigmente und verfestigen Sie die Stellen, an denen sie sich gelöst haben, mit dem Aerosolvernebler und Klucel G in Ethanol.

8. Konservierung des Leders gemäß den aktualisierten "Richtlinien für die Konservierung von Leder- und Pergamentbändern" der Königlichen Bibliothek in Den Haag aus dem Jahr 1996: Messung des pH-Werts, Auftragen eines Lederdressings und Festigung der beschädigten Stellen mit Klucel G in Ethanol.

9. Inspektion der Nähte und Einbände. Die Absicht war, das vorhandene Nähmaterial beizubehalten und es, wo nötig, zu verstärken und zu ergänzen. Von den dreizehn dicken Ledereinbänden scheinen jedoch 12 kaputt zu sein. Da es sich um sehr dicke Einbände handelt, die notwendig sind, um dem Buch seine Stärke zu verleihen, ist es nicht möglich, sie stark und schön zu verstärken. Es scheint besser zu sein, das Buch auf neue, robuste Einbände zu nähen, damit das Buch wieder einen guten "Rücken" erhält, der ihm die nötige Festigkeit bei der Handhabung verleiht. Ein zusätzlicher Vorteil der Zerlegung des Manuskripts besteht darin, dass jedes Blatt schöner und leichter digitalisiert werden kann und die Ecken leichter repariert werden können.

10. Demontage von Einband und Buchblock

11. Glättung von Falten und Knicken in den Pergamentblättern durch leichtes Befeuchten mit dem Aerosolspray und anschließendes Trocknen unter Einwand.

12. Pergamentrestaurierung, wo nötig mit Japanpapier in der richtigen Farbe und Dicke, geklebt mit einer Mischung aus reiner Weizenstärke und Evacon-R, wo nötig können Lücken mit Pergament in passender Farbe und Dicke ausgefüllt werden.

Die Frage, was mit den alten Pergament- und Papierreparaturen geschehen soll, muss noch geklärt werden.

13. Wiedereinnähen des Buchblocks nach dem ursprünglichen Nähplan

14. Behandlung des Holzwurms in beiden Deckeln. Verleimung der Risse im hölzernen Vorderdeckel. Vervollständigung von drei Ecken.

15. Einfädeln der neuen Ledereinbände.

16. Falls erforderlich, die Einbände durch die flachen Holzkerne neu einfädeln

17. Schnitzerei von zwei neuen Kapitellen, nach dem Vorbild der übrigen Fragmente. Der Kern der Kapitelle besteht aus alugegerbtem Leder.

18. Überkleben der Rückseite mit Stärke.

19. Anbringen einer neuen Kalbslederunterlage unter dem Originalleder. Das neue Leder ist gefärbt.

20. Konsolidierung loser Teile des Einbands und Ausarbeitung mit farbigem Japanpapier.

Restauratoren
Marijn de Valk

Lenkungsausschuss
Drs. Katrien Timmers, Kuratorin Kasteel de Haar
Joyce van Loon MA, Sammlungsverwaltung Kasteel de Haar
Anetta de Jong, Direktorin Kasteel de Haar

Schwache Bindungen und Kapitalkern

Beispiel für ein Palimpsest,
Text und Noten sind weggekratzt worden

Überreste des Kapitalkerns aus Leder