Update 3 aus dem Studio

Restaurierung von 'The Reixach'
Januar 2023

Graue Schicht

Unter der Lackschicht befand sich eine graue, gräuliche Schicht auf der Lackoberfläche. Die Zusammensetzung dieser Schicht wurde in Zusammenarbeit mit der Nationalen Agentur für Kulturerbe untersucht. Frühere Untersuchungen (die in der letzten Aktualisierung beschrieben wurden) ergaben keine eindeutige Aussage über die Zusammensetzung und Herkunft dieser Schicht. Da wir vor der Entscheidung über die Entfernung der Schicht Klarheit darüber haben wollten, haben wir weitere Proben entnommen und untersucht. Diese Untersuchung ergab, dass die graue Schicht nicht original ist.

 Ein Querschnitt des Umhangs von Johannes dem Täufer (in der oberen Szene) zeigt, dass es eine Schicht zwischen der grauen Schicht und der Farboberfläche gibt. Im Querschnitt ist eine dickere rosafarbene Farbschicht sichtbar, auf der eine transparente, unpigmentierte Schicht liegt. Diese Schicht fluoresziert, wenn sie UV-Strahlung ausgesetzt wird. Über dieser Schicht liegt die graue Schicht, die wir auch in anderen Proben erkennen. Da diese Schicht zwischen der ursprünglichen Oberfläche und der grauen Schicht liegt, kann es sich bei der grauen Schicht also nicht um eine ursprüngliche Lackschicht handeln.

x08, 400x UV

Auf der oberen rosa Farbschicht befindet sich eine unpigmentierte, transparente Schicht. Unter UV-Strahlung fluoresziert diese Schicht. Die obere, dunkle Schicht ist der graue Schleier auf der Oberfläche.

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Diese Detailfotos, die mit höherer Vergrößerung aufgenommen wurden, zeigen, dass die graue Oberflächenschicht in einen Riss in der Lackoberfläche gelaufen ist.

Die Untersuchung anderer Farbproben ergab, dass die graue Schicht erst nach der Beschädigung der Farbschicht entstanden ist. Wäre die graue Schicht ursprünglich gewesen, wäre sie zusammen mit der Farbschicht beschädigt worden. Außerdem war bei diesen Proben zwischen der ursprünglichen Farbschicht und dem Grauschleier ein Lack zu sehen, was ebenfalls bestätigt, dass es sich nicht um die ursprüngliche Schicht handelt.

x09, 400x helles Feld

X09, 400x UV

Die oberste blaue Farbschicht ist beschädigt und abgenutzt. Die Lackoberfläche ist aufgebrochen und große Azuritpartikel ragen aus der Oberfläche heraus. Unter UV-Bestrahlung ist zu erkennen, dass der Lack zwischen die Pigmentteilchen in die Farbschicht eingezogen ist. Die graue Schicht hat sich auf dieser beschädigten blauen Farbschicht gebildet.

FTIR-ATR-Untersuchungen an den Querschnitten mit der grauen Schicht (durchgeführt von Dr. Suzan de Groot, National Cultural Heritage Agency) ergaben, dass die graue Schicht hauptsächlich aus Gipspartikeln besteht. Es wurde kein Protein in der grauen Schicht gefunden. Dies bestätigt einmal mehr, dass es sich nicht um einen originalen, gealterten Eiweißlack handelt.

Abnehmen der grauen Schicht

Nach dieser weiteren Untersuchung wurde in Absprache mit dem Beratungsausschuss beschlossen, die graue Schicht zu entfernen. Tests hatten gezeigt, dass dies gefahrlos möglich ist. Das Ergebnis dieser Behandlung ist sehr schön: Die Farben werden viel heller und gesättigter. Auch die Tiefenwirkung wurde stark verbessert, sowohl bei der Darstellung oben als auch bei der Faltung der Gewänder unten.

Detail rosa Mantel Johannes des Täufers während der Abnahme grauer Schicht.

Auftragen eines neuen Lacks

Nachdem alle nicht originalen Zusätze (wie die Firnisschicht, alte Retuschen und die graue Schicht) entfernt wurden, kann mit dem Wiederaufbau des Bildes begonnen werden. Der erste Schritt dabei ist das Auftragen einer neuen Lackschicht. Diese Schicht dient dazu, der Maloberfläche einen guten Glanz und eine gute Sättigung zu verleihen. Außerdem dient die Firnisschicht als Schutz für die Maloberfläche und als Trennung zwischen den ursprünglichen Malschichten und unseren Ergänzungen. Eine Besonderheit dieses Gemäldes ist die Verwendung von Blattgold. Ursprünglich gab es einen Unterschied zwischen den hochglänzenden vergoldeten Flächen und dem weicheren Seidenglanz der Malschichten. Um diesen Unterschied zu erhalten, haben wir die Firnisschicht nicht über dem Blattgold, sondern nur auf den Farbschichten aufgetragen.

Retouchieren

Offene Nähte und tiefere Hohlräume werden vor Beginn der Retusche gefüllt. Durch das Auftragen von Füllungen gibt es keinen sichtbaren Höhenunterschied mehr zwischen der Lackoberfläche und den Lakunen. Wir befinden uns derzeit im Prozess der Retusche. Dabei werden Beschädigungen und Füllungen unsichtbar gemacht, indem sie die gleiche Farbe wie die Umgebung erhalten. Dazu verwenden wir sehr kleine Pinsel, mit denen man sehr genau punktieren kann.

Detail während der Retusche.

Detail während der Retusche.

Umkehrbar

Bei der Restaurierung von Gemälden streben wir nach Reversibilität. Das bedeutet, dass die Materialien, die wir hinzufügen, immer leicht wieder zu entfernen sein sollten. Aus diesem Grund arbeiten wir mit Kunstharzen als Firnis und Retuschiermittel. Die Alterungseigenschaften dieser Materialien sind untersucht worden. Mit der Alterung werden sich diese Materialien nicht so verändern, dass sie sich verfärben, instabil werden oder schwer zu entfernen sind. Außerdem sollte in Zukunft immer klar sein, welche Materialien original sind und welche später hinzugefügt wurden. Würden wir die gleichen Materialien wie der Künstler verwenden, würde es nach Jahren der Alterung immer schwieriger werden, sie zu unterscheiden. Ein Ölgemälde wird also nicht mit Ölfarbe retuschiert. Darüber hinaus wird die gesamte Behandlung in einem Restaurierungsbericht mit Fotos von vor, während und nach der Restaurierung dokumentiert.

Ausschuss für Berufsberatung:

Prof. Dr. Henk van Os, Kunsthistoriker
Dr. Carol Pottasch, leitende Konservatorin im Mauritshuis
Dr. Carl Brandon Strehlke, Kunsthistoriker
José de la Fuente, Konservator Paneele Museo Nacional des Prado, Madrid